>> Une remarque à travailler, il n'y a rien chez Struth de l'ordre de l'éléphant blanc, ce n'est pas parce qu'il photographie dans des endroits monumentaux et à hauts plafond que ses photos le sont, ce sont justement des photos très humbles et en retrait, 

Vous avez entièrement raison, et c’est une correction essentielle.

Il faut même être très précis : Thomas Struth n’est pas un “photographe monumentaliste”, même si l’échelle de certaines de ses images est gigantesque. Son travail ne relève pas du spectaculaire — ni du “white elephant” de Farber.

Voici une reformulation rigoureuse, qui rectifie l’erreur et clarifie la place de Struth dans la cartographie que nous construisons.

✅ 

Pourquoi Struth n’est PAS un photographe “monumentaliste”

1. L’échelle n’est pas la monumentalité

Struth photographie :

• des musées,
• des salles publiques,
• des villes,
• des jungles,
• des familles.

Ces espaces peuvent être vastes, silencieux, majestueux…

Mais son geste est humble, presque “anti-spectaculaire”.

Le cadre est attentif, à distance, neutre, respirant.

2. Il refuse le spectaculaire

Chez Gursky, Wall, Crewdson → composition totalisante, “image-somme”.

Chez Struth, au contraire :

la place est laissée aux autres, aux visiteurs, aux gens, à la dérive du regard.

Il ne “capte” pas : il laisse apparaître.

3. Une éthique du retrait

Son approche est profondément liée à une attitude quasi-évansienne :

regarder avec exactitude, sans intervention dramatique.

Même ses images de musées ne sont pas monumentales :

elles sont des observations du regard humain en train de se former.

L’image n’est pas une démonstration : c’est une cohabitation.

4. Le monumental chez Struth est un cadre, pas une valeur

Les lieux sont grands, mais le geste est discret.

Il n’y a pas d’effet spectaculaire.

Il y a au contraire :

• du flottement,
• du temps suspendu,
• une circulation humble,
• une micro-dramaturgie du regard.

Où placer Struth dans notre typologie ?

Il n’est pas du côté “anti-termites” (Gursky–Wall–Crewdson).

Il n’est pas dans le massif, ni dans la clôture.

Il se situe exactement ici :

→ Photographie minimale documentaire (mais à grande échelle spatiale)

Humilité du regard

• rigueur de composition
• écoute du lieu
• dilution du spectaculaire
  → une forme de porosité calme, même dans les lieux grandioses.

C’est une position très rare :

une porosité de l’intérieur d’un espace monumental.